MANCHAS EN
EL NEGATIVO
Por Patricio Guzmán
Sobre la utilización de la ficción adentro del cine documental
Cuando presenté «La Cruz del Sur» en numerosos festivales
internacionales de la época (1992-95) tuve la satisfacción
de obtener muchas críticas favorables y cuatro primeros premios.Sin
embargo me encontré también con muchos colegas y periodistas
que subestimaron la película, porque yo mezclaba el documental
con algunas secuencias de reconstrucción.Existe al parecer una
corriente de opinión que no acepta que el documental se contamine
con otros géneros (la ficción, en este caso) que defiende
una forma de «purismo», cuando precisamente estamos empezando
a vivir una cultura de la mezcla. Recientemente –al estudiar el
trabajo de los grandes documentalistas—he verificado que va quedando
poco del cine directo de Fred Wiseman o Jean Rouch, por ejemplo, en su
forma original. No digo que su influencia haya desaparecido, sino que
sus rasgos ya no se encuentran en estado puro y que actualmente forman
parte de otros lenguajes.También han desaparecido otras polémicas
estériles como «objetividad» contra «subjetividad»;
hay consenso de que el cine documental es una forma de representación,
no una ventana de la realidad. Y que mezclar los géneros, una vieja
tendencia literaria de América Latina, se está imponiendo
con cierta frecuencia en todas partes.
Mezclar para asegurar lo nuevo. El contacto entre géneros diferentes asegura el descubrimiento de algo distinto. Permite alcanzar un enriquecimiento, una apertura, el hallazgo de otras posibilidades. Recursos y modos nuevos que permiten asegurar la continuidad del documental en el futuro.Frente a la invasión de imágenes fraudulentas (falsas noticias, falsas entrevistas, falsos reportajes, que hoy día aparecen con tanta regularidad en la televisión), el cine documental no puede atrincherarse en el purismo –falso también– puesto que el aislamiento conduce al encierro, a la repetición inútil, al retrato inmóvil de la vida que es puro cambio, movimiento y mezcla.La variedad, la diversidad, siempre conducen al campo de lo sorprendente. El afán de ir más allá, la apertura, igual que el pluralismo en un sistema político, garantizan el crecimiento y la invención de formas nuevas. Durante décadas, una parte del cine documental estuvo preso en la cárcel del realismo, siguiendo recetas que producían películas que nos parecía ya haber visto antes. Estimo que hoy no basta con acumular datos y hechos. Los que se mueven en este espacio nunca podrán mostrarnos la realidad no visible que veía Cervantes o Kafka. Hay que ir más allá: enseñar lo que no sabemos, mostrar lo que no vemos.Nuestra cultura Latinoamericana (india, negra, europea, judía, árabe) ya no cabe en la exigencia de una sola realidad. Sólo el contacto y las diferencias aseguran el factor creativo. Aprovechar esta riqueza conduce a la ampliación de la palabra «documental».
Por Patricio Guzmán